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我们民族传统的书写习惯就是用毛笔，文房四宝缺一不可。这其中尤以砚台为！古代的文豪墨客无一不以得到一方名贵砚台而欣喜，更有帝王将相一掷千金的寻觅一块名砚，这是为什么呢？下面为大家简单的介绍下中国几大名贵的砚台。
端砚以石质优良、细腻滋润和涩不留笔、滑不拒墨的优点，被推为「群砚」，是的实用工艺美术品。用于书画已有1300多年的历史，端石制砚，以石质要达到「温润如玉，眼高而活，分布成象，磨之无声，储水不耗，发墨而不损毫者」为佳品。
端石产于广东省肇庆市东南烂柯山西麓端溪水一带。肇庆古称端州，此处石料制成的砚台称为「端砚」。端砚砚石是在唐代武德年间发现的，端砚石由于石质优良、细腻嫩爽、滋润、具有发墨不伤毫和呵气可研墨的特点。端石中的佳品长年浸于水中，温润如玉。端砚有“群砚“的称誉，为砚中之上品，亦可再分等级。它出产自广东肇庆高要县东南端溪之烂河山（又名斧柯山），唐之前属端州，故得名。采集端石的地方，通常距江滨三、四里处，逐渐升高分下岩、中岩、上岩、龙岩、蚌坑等采石之所；下岩洞在山底，终年浸水，而砚石贵润，所以下岩之质量佳。
但浸在水里的下岩想开采可不容易，只有每年秋冬河水降低之时才可进入，潭水无出口，须七十个人排排座，一个个将装水的瓮往上传至岩口，如此做个月余，潭水始得涸，才能进入取石。春天水涨，则又得重新来过了。若非如此，下岩之石所做的砚岂能如此发墨，真是好的东西经过淬炼才能成材。但下岩到北宋时已开采净尽，明朝以后另辟的新坑或中、上岩，质量就没有那么好了。
端石的开采是非常艰巨的，因此古代的砚石真是得来不易。从宋代文学家、书法家苏东坡在「端溪铭」中说：「千大挽绠，百夫运斤；篝火下缒，以出斯珍。」可看出采石过程是非常艰巨。唐代诗人李贺在「扬生端州青花紫石砚歌」中，用「端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云」意思是说:赞石工攀登高处，凿取紫色岩石来制砚，他赞美端石的名贵和颂扬了端州石工采石的高超技艺。
歙砚为中国四大名砚之一，产于现今江西婺源龙尾山西麓武溪，人称「龙尾砚」又称「罗纹砚」就是古歙砚，以砚石在古歙州府治（歙县）加工和集散而得名。歙砚石品很多，大致分为眉纹，是歙砚石中花纹之一。眉纹石按其石纹可分为七种，以雁湖、对眉子佳。歙石中还有罗纹，石纹如丝罗形状，可分金花罗纹，操作数罗纹、松纹罗纹等。金星纹理也是歙石的一个品种，是砚石中融有谷粒的结晶物，撒布砚面，在光线照耀下，熠熠发光，犹如天空星斗，金星久研磨而不褪，且越磨越亮，是歙砚中的佳品。古代称为，罗纹砚，石纹有如罗丝精细，其色青莹，纹理紧密。刷丝罗纹砚，银色刷丝，如发之密。眉子砚，石纹像甲痕如人画眉，遍地成对。雨点金星砚，星如雨点，灿然遍地。歙砚石质坚密细腻，色黑深沈，纹理自然，以青黑多金星者为上品。
洮砚老坑石在四大名砚中储量少、难采集，老坑石早在宋末（1175年）就已断采，现在每得一块洮砚老坑石都相当于是得到千年的古董。洮砚从来都不弱于端砚、歙砚，只因地处偏远地区传播力不足，地势险要开采难度大，历代战乱破坏较大，导致石材几近枯竭。市场流通劣质石材，以次充好，以赝冒真，喜好洮砚的人常因此失望，听闻洮砚的人也更是茫然。
澄泥砚始于晚晋唐初之山西绛州，是人工手作之陶类砚，制作方法沿革自秦砖汉瓦，经无数改良而精制所成。佳品坚实过于石，不涸水不伤毫。色多作鳝鱼黄、虾头 红、 朱沙红、绿豆青等。真正澄泥砚制法因古人不轻易传授于宋初已失唐人之法，后来制成之作品多不属佳品了。
四大名砚其实是各有千秋，不分伯仲的，能得一而万幸。目前这些名贵砚台的价格已经比黄金都要精贵了。
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广东震宝阁文化展览有限公司成立于2017年10月注册资金为5000万人民币，国内具有较高规格的艺术收藏品展览交易平台，经广州市工商行政管理局核准在天河区注册的文化公司，是上艺术品交易行业首推的合作企业。公司创办以来，一直以创新的服务，固定庞大的收藏群体，获得了艺术收藏界的信誉和好评。是广大艺术收藏爱好者进行艺术品展示、艺术品交易、艺术品收藏的品牌企业。私下交易-拍卖成交-快速成交-免费鉴定-有需要可免费咨询鉴定行情，可以致电震宝阁负责人，点击查看联系方式打通电话便可免费鉴定估价！不成交不收费！公司自有拍卖厅 定期举行拍卖会，可买可卖 免费参与不收取任何费用！
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古董成交价格参考古玩鉴定交易有哪些正规途径可以选择
古董成交价格参考，古玩鉴定交易有那些正规途径可以选择。
古董古玩鉴定交易一直是所有艺术品收藏投资者为关注也是为困难的焦点！该相信谁？该怎么选择交易的模式？该如何找寻正规的交易平台?该不该掏钱去投入？等等这些疑问困扰着广大的草根古玩收藏者。从2014年开始井喷式的古董古玩交易收藏投资让众多了的老百姓藏家看到了美好的希望，残酷的现实，无耻的骗局，卑鄙的骗子，花样繁多的套路终收获了苦涩的结果，这里面有很多很多的原因，但是总结两点主要的还是藏品的鉴定和交易，而且往往那些卑鄙的骗子们就是在这两点上大做文章的。艺术品的鉴定目前范围内还是以传统的目测为准，所谓的仪器检测毫无疑问的属于非法欺诈，希望大家提高警惕防止被骗！
在选择交易途径方面奉劝大家戒急戒贪，不要想着卖古董像卖菜一样简单快捷，古董古玩不是刚需品，买古董古玩的人也不是傻子和冤大头，你自己买个几百块钱的东西还要货比三家凭什么人家买你古董的时候就要马上掏钱呢？将心比心，古语说的好：“己所不欲勿施于人”！古董古玩交易只有走正规的大型展览会，博览会和拍卖会才真正有机会卖掉藏品，而且周期性是很不确定的，在排除特殊情况下根本没有快速成交的可能性，只有那些有耐心有毅力有财力的才能后得到收获。说白了就是有些心存空手套白狼的无知之人是不配卖古董古玩的！没有投入就肯定没有回报，艺术品市场是属于投资性质的，那就必然存在着风险，当然利润肯定也很大，套句俗话，玩得起的你就玩，玩不起的你就别玩！手里有好东西又不舍得花钱就想卖掉的人，你们拿着东西去古玩城卖吧，三瓜两枣的打发了你，大钱留给敢投资的人去赚吧！
提供一些古董古玩艺术品的历史成交资料给大家做个参考
1495万成交 海兽葡萄古铜镜
908.5万成交 四乳神兽古铜镜
897万成交 “明逾满月”跑兽古铜镜
605万成交 战国 喜鹊猴子古铜镜
唐三彩骆驼 （一对）成交价RMB 145万
唐三彩镇墓兽 （一对）成交价 RMB 72万
唐三彩马 （一对）成交价 RMB 180万
顾景舟提璧组壶拍卖 成交价1782.5万
时大彬制圈扭壶拍卖 成交价1344万
陈鸣远南瓜壶拍卖 成交价 842万
蒋蓉、范曾合作莲藕倒流壶拍卖 成交价134.4万
清康熙 铜鎏金佛像 192.00万
铜鎏金佛像烛台 206.00万
清早期 铜鎏金佛像 718.60万
清 释迦牟尼铜鎏金佛像 384.00万
明代铜鎏金佛像 528.50万
元青花鬼谷子下山 2.3亿成交
元青花鱼藻纹折沿盘 6888.5万成交
元青花缠枝牡丹纹摩羯鱼耳大罐 3622.5万成交
元青花龙纹四系扁瓶 成交价：9800万
元青花孔雀牡丹带盖梅瓶 成交价：1568万
粉彩过枝花卉纹盘 清雍正 成交价格：1150万
粉彩加金寿桃纹大盘 清康熙 成交价格：137万
粉彩花卉双耳瓶 清乾隆 成交价格：517万
粉彩蝠桃福寿纹橄榄瓶 清雍正 4256万
粉彩花蝶纹如意耳尊 清乾隆 3200万
粉彩百鹿图双耳尊 清乾隆 430万
王琦-粉彩《瞎争图》瓷板，尺寸45×26厘米，128.8万元
王琦-粉彩瓷板《渔翁图》241.5万元
王大凡一件《黄山四千仞》瓷板780万元
王大凡粉彩瓷板《禹王治水图》920万元
王大凡-粉彩《出浴图》屏风，尺寸32×22厘米，101万元
汪野亭-粉彩山水瓷板一套，尺寸72×8.5厘米，275万元
邓碧珊-粉彩鱼藻瓷板一对，尺寸32×21厘米，63万元
毕伯涛-粉彩芙蓉翠鸟瓷板，尺寸为39×26厘米，103万元
何许人-《孤山放鹤》瓷板，尺寸41×27厘米，124.2万元
程意亭-粉彩花鸟瓷板，尺寸41×27厘米，137万元
刘雨岑-粉彩《大吉图》瓷板，尺寸为38 ×25厘米，176万元
徐仲南-粉彩《苍松图》瓷板，尺寸43×29.5厘米，97万元
田鹤仙-粉彩梅花瓷板，尺寸38×24.5厘米，80.5万元
黄泽金《我是中国人》2014年以2.988亿元人民币成交。
曾梵志《后的晚餐》2013年以1.81亿元港币成交。
靳尚谊《塔吉克新娘》2013年以8510万元人民币成交。
张晓刚《生生息息之爱》2011年以7906万元港币成交。
范曾《八仙图》镜心2011年以6900万元人民币成交。
刘文西《幸福渠》2010年以4592万元人民币成交。
岳敏君《处决》2007年以4400万元人民币成交。
周春芽《石头系列雅安上里（三联画）》2012年以2990万元人民币成交。
王明明《蒲松龄先生讲书图 镜心》2000年以1380万元人民币成交。
史国良《转经图》 镜片 2014年以1173万元人民币成交。
上述的这些藏品的资料仅供参考，它们都是通过正规的大型艺术品交易平台成交的。这世界上没有无缘无故的爱，也没有不投入就有收获的好事。人贵在自重，脚踏实地按部就班的收藏投资古董古玩艺术品才是真正的王道正途，想走捷径的那些人都已经家破人亡，妻离子散，人财两空了！且行且珍惜吧！
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广州正规古董交易中心
玩古玩重要的两个目的，是收藏与投资。但其实收藏和投资是很难分开，以藏养藏是很多藏家惯用的做法。购买艺术品只进不出，眼力就无法提高。业内普遍认为，投资艺术品要有三力：是眼力，要有良好的艺术品知识积累及艺术品的鉴赏力;第二是经济实力;第三是魄力，遇到机会，就该牢牢把握。拥有这三力，才能在鱼龙混杂的市场中抢得先机。
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广东广州青花瓷免费鉴定机构
青花瓷器鉴定方法：
一、青花瓷器型：
青花瓷的器型是随着时代的发展需求而变化的，是断代的重要依据。有些器型通过传承演变具有前朝遗风，例如：梅瓶、玉壶春、蒜头瓶等宋代就流行，蒜头壶青铜酒器从战国时就已经出现。元代青花瓷的器型种类很多，绝大多数是生活实用器，有部分是祭供器，少量为装饰器。
宋无大器，相比之下元代瓷器瓷胎厚重、型大、雄浑。但也有超出想象精制到薄如蛋壳，光照见影的小碗等。由于古代制瓷是师徒授受，代代相传，注重器型的审美，因而比例谐调、圆润流畅，有精、气、神。
赝品青花瓷器型表现：整体感觉不谐调、不规矩、僵硬、缺少匠气、甚至有些不伦不类。溜肩不圆润、鼓腹不流线，带盖的器物吻合不好，间隙过大。罐上装饰的兽头死气不凶猛，瓶的象耳、壶上的凤首流都做的没有活气。
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如果说把一件青花瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的皮肤，白细光滑的皮肤世人都喜欢。元代青花瓷的釉面一部分泛青色、多为卵白色，积釉处呈水绿色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特点，有些器物表面有轻微橘皮釉和缩釉现象。民国以前的传世古瓷器釉面，宏观看去都有沉稳、老旧、釉厚的有玉质感，上手柔和。微观看留有不同程度的使用磨痕，棱角、凸起部分会有历史的烙印。再珍贵的器物，只要你常欣赏把玩，定会留下时间的记忆。
赝品青花瓷器的釉面表现：元代青花瓷器的仿品由于是新作，釉面火光还没散去，观感浮躁、上手不柔，更没有真品那种稳重、老旧感。釉色有的偏白，积釉处太绿，整体釉面没有自然使用痕迹。现代窑炉条件好，没有过去因窑漏风，导致釉面出现缩釉的暇疵。而仿品器表所看到的缩釉 (也称鬃眼)是人为扎的眼，很不自然。有些赝品仿出土器釉面有大块伪浸，有的釉面粘上很多类似出海的浮物仿海捞瓷。现在仿品多用电、气烧窑，气泡相对均匀，没有层次感。有些仿品在口沿上人为制造老旧暴釉现象，但漏釉处，可见釉层稀薄的现代工艺。
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袁世凯钱币怎么出手?古时候的古董在以前的时候没有什么样的价值，现在很多人都对古董产生了好感收藏了很多。对于目前的形式来看是非常有价值的。古董的价值就在于它的年代。
现在中国人总是有令世界惊奇事情出现的地方，收藏热就是其中一个。没见过这样的国度居然也有上至官员大款，下至贩夫走卒都在收藏古董，但是对于古董鉴定他们也是请的别人。自己也不会。现在各个电视台的鉴定收藏之类的节目，都是非常的火，收视率惊奇的高。各类真真假假的古玩具鉴定也是天天的上节目，不过看到这样的节目对于古董鉴定、玉器鉴定、瓷器鉴定都有一定的好处。有的时候买这些如果赝品还是能够看出来的，以免上当受骗。收藏、鉴定类书籍，出一本书也是能够卖很多钱的。
袁大头，辛亥革命以后，袁世凯就任“临时大”之职发行的钱币，袁世凯为了提高自己的统治地位，把自己的头像铸于币面，“袁大头”由此而来。1914年2月7日，袁世凯以大令形式公布了《国币条例》及《国币条例施行细则》，规定国币种类有银币4种（壹圆、中圆、贰角、壹角）、镍币一种（五分）、铜币五种（二分、一分、五厘、二厘、一厘）。因袁大头壹圆银币币型划一，成色、重量有严格规定，很快受到了社会认同和接受，在国内金融市场上逐步取代了清朝的龙洋，成为流通领域的主币。
民国三年(1914年)，北洋军阀正式铸造袁世凯头像银币，因币上铸有袁世凯侧身头像，故民间俗称“袁大头”。“袁大头”银币共有四种面值：壹圆、中圆(五角)、贰角、壹角，其中常见的为壹圆‘袁大头’，所以俗称的“袁大头”主要指壹圆袁世凯头像银币。“袁大头”由天津造币厂开铸，其后南京、广东、武昌、甘肃等地的造币分厂陆续铸造，由于其银两分量足、信誉好，成为民国时期乃至往后更长时间中国各地大量使用的通行货币。
