清代康熙青花瓷，哪里鉴定，价值如何？广州中宸博物馆

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清代康熙青花瓷，哪里鉴定，价值如何？广州中宸博物馆

康熙在位61年，是我国历史上执政长的皇帝，由于他长于引入和运用西洋科技工艺，使社会各方面都取得跋涉和辉煌成就，制瓷业也得到高度的翻开。在制瓷方面，不光康复了明代各种釉色和种类，并且在胎釉、纹饰各方面都有很大翻开，创烧了许多釉色和五颜六色新种类，这是其他任何时代无法与之比较的。可以说康、雍、乾三朝是我国古代封建社会长期翻开的鼎盛时期，康熙瓷器鉴定特征如下：
一、瓷胎康熙时期的瓷胎和明代有很大不同，胎质愈加安靖精密，杂质少，含铁的成分十分少，所以胎的色彩十分皎白。除此之外，还有一种浆胎瓷器，由于器胎淘洗过细，把胎土中的粘性致坚物质淘洗掉了，效果使胎变得粗松，比较糠，不坚密，分量较轻，这种浆胎器物所占比例很少。
二、瓷釉康熙时期瓷器的釉质十分坚密，釉面极点光润，瓷釉和瓷胎结合得十分严密，比明代时有很大跋涉，浆胎在外。康熙朝除承继明代各种釉色外，还创出了不少釉色，一道釉瓷器已朝着多种多样的色彩方面翻开，一种釉色可分为若干个色彩，给一道釉瓷器创始了新局面。首要釉色有：白釉、祭红釉、豇豆红釉、郎窑红釉、霁蓝釉、洒蓝釉、天蓝釉、茄皮蓝釉，其他还有黄釉、绿釉、酱釉、黑釉、豆青釉等，详细釉色的特征为：
1．白釉：康熙时期白釉分两种，一种是白中略闪青色，另一种是十分皎白的粉白釉，如同釉中含有十分细的粉质相同，器身施白中略闪青的白釉，底部施粉白釉。
2．红釉：红釉从元代开端烧制，属高温铜红釉瓷，到明初永乐时期变得鲜红，宣德时期的宝石红都烧制得很成功，可是宣德往后日薄西山，红釉简直抵达失传的地步，直到康熙时才得到康复和特别翻开，红釉种类增多，在一色釉中十分超卓，有祭红、豇豆红、郎窑红等，详细特征如下：
豇豆红：其色彩似天然豇豆之色而得名，色彩柔软，又称为佳人醉。是康熙时期红釉瓷器的种类之一。
祭红：祭祀所用器物多为赤色而得名，与元代的红釉、明永乐时期的鲜红釉、宣德时期的宝石红釉同属一个种类。
郎窑红：从康熙四十四年开端，景德镇官窑的窑务由江西巡抚郎廷极兼理，在此期间内烧制的瓷器早年一般都习称为“郎窑”瓷器，实践并不稳妥，仍是应该叫康熙瓷器，可这时分烧制的红釉瓷器，向来都习惯地称为“郎窑红”瓷器。它在红釉瓷器中效果为超卓，其色彩分两种：一种是血赤色，为比较亮光的玻璃釉，另一种是紫赤色的暗光釉。郎窑红的特征是：底部一般都是苹果青釉和米汤黄色釉，釉面都有细碎的开片，器物口沿一般都是白色釉，俗名叫“灯草口”，并施釉规整，没有垂釉现象，因而接近器物底足部分的红釉都十分规整，俗称“郎不流”。
3．蓝釉：康熙时期的蓝釉首要有霁蓝、洒蓝、天蓝和茄皮蓝釉等几种。详细特征有：洒蓝釉是用青花料在瓷器上选用竹管吹釉的施釉办法，又称“吹青”。因其斑斓呈雪花状，故有“雪花蓝”之称。这种洒蓝釉，明宣德年间就开端烧制，但数量很少，往后就不见了，到康熙时又继续烧制，数量也比较多。
三、五颜六色康熙时瓷器的色彩方面，不光承继了早年的青花、釉里红、三彩、五颜六色、金彩、斗彩等五颜六色，并且又创造出了搪瓷彩、粉彩等新的五颜六色种类。特征为：
1．青花：康熙时青花器物比较多，所运用的青料是明末开端用的国产料，翠蓝色，碧绿美丽，色彩明快，这种青花可以烘托出深浅不同的多种层次色彩，合适于表达各种斑纹图画，并且立体感较强，特别合适绘画山水，人物，同行称誉康熙朝青花为“青花五颜六色”。
2．三彩：用黄、绿、紫三种五颜六色在烧成的素胎上涂绘填彩而烧成的三彩瓷，在明代正德已呈现，康熙时期烧制的愈加成功，五颜六色愈加细润，并且数量增多，依据地子的不同可分为：黄地三彩、绿洲三彩、紫地三彩，黑地三彩、浆白地三彩、皋比三彩等，这时三彩瓷的施彩办法有两种，一种是在烧成的素胎上先涂一种彩作为地子，然后在彩地上再用其他两种色彩进行涂绘。另一种是在烧成的素胎上，把斑纹以外的地子涂上一种色彩，然后斑纹部分用其他两种色彩进行涂绘。此外，依据三彩纹饰及色彩的不同，还有镂空三彩、加红三彩，力口蓝三彩等，但数量很少。
3．釉下三彩是由青花、釉里红、豆青三种釉下五颜六色组成，它是先在胎上用三种彩料绘画斑纹图画，然后以白釉烧制而成的，这种釉下三彩器物不多。
4．五颜六色：五颜六色瓷在宣德年间开端烧制，到康熙时期有了更大翻开，数量大增，抵达了我国五颜六色瓷的高峰，它与青花一起成为康熙彩瓷的干流，这时的五颜六色依然以红、黄、绿、蓝、紫为根柢色彩，但与以往的五颜六色有某些不同。康熙朝五颜六色尽管以红、黄、蓝、绿、紫为根柢色彩，但蓝色用得很少，大都五颜六色器物不用蓝色、在带蓝的五颜六色器物上绝大大都用釉上蓝彩代替了以往的釉下青花-有很少量五颜六色器物依然运用釉下青花。康熙朝五颜六色中有运用金彩的；黑彩在五颜六色中呈现，并且加一层透明釉，色彩比较黑，多用于画树的枝干，叶脉、人物飘带、鞋子等；康熙朝五颜六色彩料薄而细，色彩比较浅淡，显得十分美丽。
5．粉彩：粉彩是在五颜六色的基础上翻开出来的釉上彩新种类，它是在康熙晚期呈现的，这种彩猜中含有铅粉成份而得名。它的色彩也是红、黄，蓝、绿，紫，但里面都加了铅粉的成份，粉彩的特征是色彩十分柔软，有助于瓷器绘画的表达能力，可以表达斑纹图画的浓淡、阴阳、向背，然后增强了画面的立体感和真实感，粉彩又称为洋彩或软彩。广彩与粉彩的时刻，有人以为广彩先、粉彩后，这是很有道理的。由于，广彩在我国广州出产，应是先在广彩上呈现，后被景德镇运用。搪瓷彩也是相同，我支撑这种观念。
6．搪瓷彩：搪瓷彩是一种含有玻璃质较多的粉彩料，是康熙时创制的一种釉上彩，它是为拷贝铜胎画搪瓷器物的色彩与纹饰而呈现的，是宫廷赏识的御用品。由于搪瓷彩猜中含有玻璃质较多的原因，也有人称它为“料彩”?康熙时期搪瓷器物只在景德镇烧成施釉瓷器，再运到清官满意馆画搪瓷彩绘烧制而成，彩料和制造都十分精密，色泽极点光润、浓艳，康熙时期搪瓷彩一般都是在五颜六色地上用搪瓷彩进行绘画，斑纹都是比较规整的图画画，一般都有款识“康熙御制”四字，为胭脂赤色或蓝色的料款，装修在器物的底部。搪瓷彩瓷在康熙时期是十分稀有的。
7．斗彩：康熙时期斗彩是在明成化时期斗彩的基础上翻开跋涉而来的，其特征与明代成化时期斗彩有所不同。成化时期斗彩在器物上所占面积及运用的五颜六色都比较少，有的仅用三种色彩，所绘画面较简略。康熙斗彩，无论是在器物上所占面积仍是五颜六色的种类都比较多，五颜六色还体现深浅不同的色彩，色彩美丽，画面也较繁复。
四、纹饰康熙时期瓷器的斑纹装饰有绘画、刻印、堆塑、镂空等几种办法，其间以绘画纹饰为主。初期依然保存明代晚期的特征，比较注重适意，绘画的线条粗豪有力，画面体现得极点古拙典雅、生动活泼。初期往后的绘画趋向于工笔画，画面不如早年那样生动活泼，比较规整、呆板。康熙朝瓷器上的绘画体裁根柢上脱离了以往的办法，大大翻开了历史人物故事一类的体裁，如三国人物、西厢记，竹林七贤、五老观图、踏雪寻梅等，也有不少反映劳作人民生活体裁的，有耕织图、渔家乐、渔樵耕读等，还有一些神话传说的绘画体裁，如八仙、三星、八仙庆寿、麻姑献寿等。此外也有各种草虫、花鸟、禽兽、云龙，山水、人物、八宝、博古，花绘、缠枝花卉、折枝花卉、婴戏图、楼台殿阁等。
绘画办法特征是，康熙时画龙所绘的龙头都比较大，龙身短而粗笨，官窑瓷器绘龙皆为五爪，民窑瓷器上的龙多为四爪。这时期龙的画法与明朝有明显的差异，具有清代龙的风格，也有单个近似晚明龙的形状。除以上各种体裁的斑纹装修外，康熙时期的瓷器还呈现了大片的文字装修，如：圣主得贤臣颂、滕王阁序、岳阳楼记、出师表、百寿图等，这些文字一般都装修在木棒瓶和笔筒之类的器物上。
五、造型康熙时期器物在制造方面比明代晚期要精密规整得多，并且明代瓶、罐类器物上的接口痕迹这时根柢看不到了。碗、盘类器物烧制得也很规整。明代盘碗塌底现象也极为稀有。详细造型特征为：
1．盘：康熙时期制造的盘子工艺十分精密，大都底足都制造成润滑而滚圆的泥鳅背状，除一般造型的盘子外，又呈现了一种双圈足，民国时也有拷贝。
2．笔筒：康熙时期笔筒的特征是，大大都笔筒都是上下端粗，腰部比较细，一起笔筒的底面有一圈无釉，我们称它为环形底笔筒，平底带圈足的笔筒也有，但数量很少。
3．瓶、罐类康熙时期大大都瓶、罐类器物的底足外圈都旋进去一圈，构成台状，称这种底为“台阶底”，其他时代都没有这种现象。其他，这一时期玉壶春瓶也有很大改动，颈部较粗，腹部起色处弧度较大，整个器身明显粗矮。
总的来说，康熙朝器物根柢脱离了明代的造型特征，这一时期是制瓷工艺翻开的一个重要起色点，并且器物造型也是多种多样的，传世器物较多，常见的有：
瓶类：梅瓶、天球瓶、蒜头瓶、车油瓶，油锤瓶、木棒瓶、桶子瓶、葫芦瓶，方瓶、花觚、玉壶春瓶。
罐类：将军罐、鸡腿罐、莲子罐、圆罐。
文具类：印盒、水呈、笔洗、笔筒。
其他：盘、碗、杯、炉，壶、香炉、鱼缸，花盆、绣墩等。
六、款识康熙时期题写款识较为盛行，一般器物上都有款识，下面将官窑与民窑瓷器的款识分述如下：
1．康熙朝官窑款识：比较注重年款的装修，大约有书写款、刻印款两种，其间以书写款为主，一般都装修在器物的底部。
书写年款中可分为：青花款、釉里红款、紫彩款、蓝料款，胭脂红款等。其间以青花款为广泛。年款的写法一般部为“大清康熙年制”六字两行的办法，也有少量款识是六字三行的，而明代某某年造的办法没有了。其他还有一种“康熙辛亥中和堂制”的甲子编年办法的年款，不过数量很少，一起在康熙年款外部有青花双蓝圈。大大都年款都是楷书体，篆书体很稀有。年款书写笔道刚劲有力，字体紧凑规整。归于官窑搪瓷器物上的年款，一般都是“康熙御制”四字，色彩多用蓝料或胭脂红彩料。
2．康熙时期民窑款识：康熙时期民窑器物一般都没有年款，只需少量有，有的器物底部仅有青花双蓝圈，或一些符号装修，如装修一片树叶、一个钟鼎、盘肠等，字体书写根柢上与官窑相同，略显草率。其他康熙时期民窑有一部分拷贝明朝年款的，如“大明成化年制”、“大明宣德年制”、“大明嘉靖年制”等，书写字体根柢和官窑年款相同，但字体略微草率。一起，民窑瓷器有私人家藏款的，如“昼锦堂”、“拙存斋”等，但很少。广州中宸博物馆为藏友提供公正公平的交易平台。