清乾隆釉里红折枝瑞果纹梅瓶《大清乾隆年制》款
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更新时间：2018-09-13 09:01:08 信息编号：169535141

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清乾隆釉里红折枝瑞果纹梅瓶《大清乾隆年制》款

商品别名	快速出手,免费交易,服务保障	面向地区	全国	产地	其它
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梅瓶器形典雅，修长圆润，束口小巧，形可上溯千年，明清盛行。乾隆一朝，帝命烧大量梅瓶，尺寸、釉色、纹饰多样，然此釉里红花果纹梅瓶，瓶肩线条柔缓，有别于同朝常见之宽平圆肩，造形极为，尤涣明初雅风。且以淡雅铜红，漫绘折枝花果，华实饱满，寄意，子孙绵延，见证匠人之精工巧笔。如此雅器，他例难寻，或为。
梅瓶一词，乃后冠之名，此形自唐已有，赵宋初兴，元后延盛。其圆肩小口，上宽下歛，形姿优雅隽永，千年不衰。梅瓶初为酒罎以用，至元明之时，梅瓶或仍为盛酒之皿，但又因梅瓶细口圆肩，尤为雅致，渐为插花陈设之用。明初朝廷令烧佳瓷，由内府「定夺样制」，其中有青花折枝花果梅瓶，线条流丽、轮廓优雅，且丰唇束口，器肩浑圆，比例恰到好处，清新脱俗。

乾隆帝命御窰倣制明初御瓷，其中包括永乐窰器，却广称之为「宣窰」。乾隆三年（1738年），内廷档案记载六月二十五日太监高玉交「宣窰青花梅瓶一件、宣窰青花三果梅瓶一件……交与烧造瓷器处唐英……照样烧造送来。烧造完时再交出原瓷器缴回，仍交瓷器库」，见冯先铭，《中国古陶瓷文献集释》，台北，2000年，页230-232。

乾隆虽多倣明初瓷瓶，但摹永乐花果梅瓶者不多，而形饰与此相类之釉里红品则更罕。为相近之例，器形修长，圆肩溜滑，藏于日本，却无款，载于《东京国立博物馆图版目录：中国古陶磁篇》，卷2，东京，1990年，图版570（图一）。另有一例，青花画弦纹，以釉里红绘四组瑞果，其色浑散，也无款，售于香港苏富比1985年5月21日，编号143。北京故宫博物院也有藏釉里红梅瓶，署乾隆六字篆款，但肩相形较宽，线条夸张，异于此瓶小口圆肩婉约，见《故宫博物院藏文物珍品全集．青花釉里红（下）》，香港，2000年，图版173，且仅以釉里红绘寿桃、石榴、佛手三果，与此梅瓶上之纹饰迥异。

釉里红瓷烧造甚艰，须极度控制火候，甫得佳色。乾隆三年（1738年），档案记载十月二十九日御旨「釉里红龙梅瓶，红龙颜色不好，往好里烧造」，见冯先铭，前述出处，页232。此件梅瓶纹饰发色，娇柔红润，即是御窰厂成功烧造釉里红瓷之佳例。

另可参考常见乾隆青花梅瓶，绘折技花果各三，双层交错，延续永乐窰样式，例见《天民楼藏瓷》，香港，1987年，编号63，但如朱汤生所言，此类盛清仿明初之器，绘饰较前朝更工整细腻，见页30。

此瓶来源有绪，曾为迦纳爵士典藏。迦纳氏为数学家、学者、收藏家，曾于1967-1970年间出任东方陶瓷学会会长，主笔数本中国艺术专著，如青花瓷、漆器、掐丝珐瑯器等，其大部分中国陶瓷及艺术品收藏，已捐赠伦敦大英博物馆，以及国立维多利亚与艾伯特博物馆。此瓶又早于1951年为中国艺术学者詹甯斯（Soame Jenyns）收录在《Later Chinese Porcelain》专书之中，前述出处（图二）。

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